【英子评诗】第58辑·云帆丁酉诗词选评：赏评陈仁德、段维《蝶恋花》两首

Original 张金英云帆诗友会 2022-04-30

收录于合集 #【当代诗词】陈仁德卷 21个

英子评诗 · 第 58 辑

云帆丁酉诗词选评：

赏评陈仁德、段维《蝶恋花》两首

陈仁德老师与段维老师都是关注现实生活的律中好手，他们的律诗在某些方面有着相似之处，聚焦现实，关注热点，笔触狂澜，力拔千钧。然，诗词家的风格不是单一的，我们绝不能以定势眼光去看待。最近在云帆丁酉作品中，就发现这两首《蝶恋花》有别于他们以往的作品风格，遂做一赏评：

蝶恋花·宿蒙顶山

陈仁德

曲径幽深深几许。四野沉沉，林下灯初举。良夜悄然无一语，帐篷卧听蒙山雨。

风过茶香飘缕缕。故友新知，南北来相聚。此际晨昏皆意趣，无边秀色随君取。

英子赏析

《蝶恋花·宿蒙顶山》是陈仁德老师《丁酉秋日雅安行吟》中的一首词。全词写的是作者夜宿蒙顶山的所见、所闻、所感，描绘出一幅清静深幽、朦胧缥缈的“雨山”景致，充满无限的意趣。蒙顶山，又叫蒙山，为青藏高原到川西平原的过渡地带，位于号称“天漏”雅安市雨城区和名山区之间，因“雨雾蒙沫”而得名，这里因常年雨量达2000毫米以上，古称“西蜀漏天”。全词语言自然清新，画面线条流畅自如，给我们带来别样享受。

上片主要描绘了雨中蒙顶山的景色。“曲径幽深深几许”化用了宋·欧阳修“庭院深深深几许”之句，但感情基调完全不同。此句以“幽深”一词概括了“曲径”的特点，“深几许”进一步强化曲径之深幽，营造了清冷的意境。放眼望去，“四野沉沉”，苍茫的暮色笼罩在蒙顶山。因天色已晚，“林下灯初举”，给蒙顶山增添了几许亮色。尤以“初举”一词用得贴切传神，以拟人手法表现出灯火高挂于林中的景象。作者“移步换景”，由“曲径”，到“四野”，到“林下”，从各个角度描绘了夜幕下蒙顶山的特色。在这悄然无语的良夜里，支起帐篷，卧听蒙山雨，与大自然共呼吸，感受蒙顶山的脉搏跳动，物我相融，应该是最美妙的事情了。

下片着重写游客们的观感。“扬子江中水，蒙山顶上茶”这副对联说的是蒙顶山的“仙茶”，蒙顶山也因为是茶的发源地而成为“世界茶文化圣山”。作者在过片句巧以“茶香”突出此地的特色，而且自然过渡到人们的活动。慕名而来的南北游客，故友新知，纷纷来此相聚，从而侧面烘托出蒙顶山独具特色的美，难怪古人说这里“仰则天风高畅，万象萧瑟；俯则羌水环流，众山罗绕，茶畦杉径，异石奇花，足称名胜”。因而，作者在结句自然赞叹道：此际晨昏皆意趣，无边秀色随君取。此结点亮全篇，将蒙顶山的美赞到极致。不管什么时候，蒙顶山都向游人展现她的优美风姿，这无边的秀色任君撷取。我想，作者要表达的是蒙顶山的秀色无边，是无论如何也看不尽的，喜爱之情溢于言表。此结足可看出作者的陶醉之态，正如陶渊明《饮酒·其五》所写的“此中有真意，欲辨已忘言”也。这种意趣，不是能用语言所表达的。

大自然是我们心灵栖息的最好场所，此词不仅将我们带到蒙顶山的幽静远邈的境界里，而且随着作者感受蒙顶山脱俗的美的同时，亦洗涤了心灵，变得澄澈空灵，就如蒙顶山滴答飘落的雨声。全词结构紧凑，布局合理，情景交融，尤其下片结的巧妙处理给读者留下了无限的遐想空间。

蝶恋花·心绪

段维

几日阳和春睡处。隐隐娇莺，恰恰啼宫吕。忽地罡风吹落絮，浮萍入海何时住？

自笑书生多被误。长袖加身，懒得婆娑舞。瘦若珊瑚还自诩，海之骨格凌霄举。

英子赏析

常读段维老师的时政诗，其辛辣不失幽默的语言鞭挞入里，令人难忘。对照这首《蝶恋花》，可见其细腻深婉的一面。

题为“心绪”，亦为“心絮”也，自然重在抒己情怀，借景抒情是最常见的手法，所谓的“情生景”即是如此。这首词将自我情怀蕴于几种物象之中，塑造了一个清高傲岸的书生形象。

词的上片将自我形象隐身于多变的春天气象之中。作者叙事入笔，突出“春睡”。宋·彭元逊《生查子》有句“春心不肯深，春睡何曾足。莫待柳花飞，飞去无拘束。”在美好的阳春三月，春睡中伴着隐隐传来的娇莺之声，那鸣啭恰如“啼宫吕”一般，声调韵律之和谐飘入了“我”的梦中，使“我”的梦境更有诗意。然而，这美妙的梦境是短暂的，“忽地罡风吹落絮”急转直下，无情的罡风将满树的柳花吹落了，飘飘悠悠的柳絮如浮萍一般落入尘海中，何时才能停止呢？它们是否无拘无束地四处飘飞呢？“罡风吹落絮”语意双关，这意外的“罡风”将美好的梦境打个猝不及防，吹落了“我”的“心絮”。此结埋下了伏笔，并自然过渡到下片。

换头句“自笑书生多被误”承接上片，带着浓郁的自嘲色彩，亦回答了上片结。书生于尘海中，不谙世事者为多，自是“被误”。自古书生多意气，即便“被误”，也是“懒得婆娑舞”，不会去周旋，与其说是“听之任之”的态度，不如说是看淡世态、不与为伍的达观。词人的心绪表达十分隐晦，将自我形象附着于柳花飘飞的柳树上，“长袖加身，懒得婆娑舞”的瘦柳正是词人自身的写照，傲然精神可见。结句升华情感，高情毕现，足见刚格。即使柳花飘尽，瘦若珊瑚，依然“自诩”，“自诩”一词看似贬义，实则流露出的是不屈的骄傲，亦是自嘲的口气，趣味陡生。这种“自诩”的骄傲，正象是“海之骨格”珊瑚一样，在尘海中绽放出美丽的光华，如凌霄花一般怀抱着高远的志向，不会放弃。作者的比喻很是新奇，很好地表现了“瘦硬”的个性。

全词写心绪，但无一处直写，而是将自我情愫寄托在瘦若珊瑚的柳树上，借物抒怀，物我相融，巧妙地传达出内心的清高与刚正的品格，此种含蓄隐晦的笔法耐人寻味。作者始终围绕着自我心绪去写，情感跌宕起伏：先是借景营造一个美好的梦境，此梦境亦是书生的理想化世界；接着，美好的梦境被“罡风”这无情的现实所击碎，词人从理想的境地回到尘海之中；如何面对尘世间的种种，词人先是懒得应对，进而以“凌霄举”收束全篇，表现了一位书生应有的“骨格”，傲然脱俗的形象立于眼前。可以说，读懂了瘦柳，也就读懂了作者的心绪。

两首《蝶恋花》韵部一致，均是情景交融之作，布局合理，遣词精当，语言流利。陈仁德老师重在营造蒙顶山清幽渺远的意境，表达对蒙顶山的喜爱之情，是一首常见的写景词；段维老师别出心裁，以物喻人，在抒发自我情志的同时，亦蕴含着某种值得体悟的道理，情理相生，这与他善议论的作诗风格有些类似。

评者简介

张金英，网名南国英子，笔名英子。女，70后，粤人居琼，校报副主编。好写作，爱诗词，尤喜古诗词鉴赏，获国内诗词赛一二等奖若干，著有各种评论五百余篇。

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